• 2005-11-22

    爱人近旁的幸福之“结婚”~

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    当阳光照耀大地,我思念着你。
    当月亮的影子慢慢爬上,我思念着你。
    当灰尘落到远方的路上,我能看见你。
    在深夜碰见的老头身上,我也能找到你的身影。
    当水浪暴躁的碰撞时,我听见你的声音。
    在所有都入睡的安静的树林中,我听见你的声音。
    即使在远方,我也在你身边,你也在我身边。
    太阳下山星星闪耀,啊,如果你在我身边。
                                                                  ———— “爱人的近旁”Johann Wolfgang von Goethe


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    喜欢《结婚》有那么一种应时应景应地置宜的刻意,在这样一个让肥皂泡般梦幻爱情结果的季节
    淡淡的,舒欣的,那种平淡又清雅的味道仿佛是从自己很近的距离飘散开来的,走一步就闻的到

    在当很多剧情都拘拟于爱与不爱的话题时,《结婚》给我的冲击则是如棒槌似不断敲击对婚姻的省视
    不论是逃避自己感情的成佑,又或在不恰当的时候告白的殷秀,一个充满幻想而结婚的世娜,还要加上一个看似冷静,实则冲动的镇希
    看网友留言说看了有种浑浊的感觉,包括人物关系,还有他们之间感情的变换
    其实如果把故事的叙述摆在一个次要的高度,剧情的内容已经不是那么重要了,它给我的感受就像初秋午后三点的阳光
    不辛辣,不刺眼,三五女友围坐着喝茶谈天,聊心情,聊八卦,当然也一定会聊到感情

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    第一集里世娜和成佑相亲,世娜告诉他领带有些旧了,告诉他喝咖啡对身体不好,自然间就好像关怀着家人
    某一天这个男人拿起咖啡杯时,会突然想起她说过的话:“咖啡喝了会对皮肤不好”,不自觉的笑笑又放下了手中的咖啡
    那种感觉很微妙,心理以为不重要的人,但她说过的话却未曾忘记过
    有时候会有种联想,觉得《结婚》里的世娜和东爱里的莉香有点象,好象一直都在不断的敲打别人的心
    虽然成佑也一直在挣扎,但这个男人已经慢慢把她放进自己的心里
    他经常会做一些世娜说过的、发短信过来写到过的事情
    这些虽然不是大起大落的爱的细节,给人一种真实的生活感
    不管是爱与被爱,我们会有期待过一个人:对自己如家人一般关怀的人和一个会不经意想起自己的人

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    《结婚》是看过张娜拉最多哭戏的一部,那些酸涩的眼泪,仿佛承载了很多一个作为普通女孩该有的玫瑰色的梦
    但没有想到因为有一个男人的存在,让这个梦如此崎岖坎坷,不知道还有多远才能到达那片玫瑰花海
    这个角色不同于《明朗少女》的杨顺、《红豆女》的松儿,世娜有许多性格上的不成熟却又比过往内敛
    对于她来说,每次的相见并没有减轻自己对成佑的思念,仿佛愈发加重了爱恋
    很多时候我们都渴望表达,但有时候要真实地表达内心却比不表达来的更痛苦
    当时间伴着流逝后的足迹,越多的了解,爱好象也变的更沉重了

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    《结婚》之后有种冲动,向往成为像歌德一样的文学青年,用诗歌表达心情,用诗歌求婚,像剧里那样
    这次再见柳时元,依旧如《背后的男人》《阳光情人梦》《美丽的日子》那时的温柔、坚定,却不能说讨喜
    成佑眼神中闪现的摇摆不定和犹豫不决,不够强悍的性格又过于善良的摇摆,只会让男人更怜惜、让女人更同情世娜

    殷秀是全剧最不讨好的角色,她楚楚可怜的模样和不和时宜的告白,让观剧人如哽在喉莫名噪急
    这种说不出是讨厌还是不讨厌的感觉,也许就是她的成功之处吧

    剧中最幸福最具视觉喜感应该算属世娜父母了,他们互相爱着,爱着世娜,也爱着世娜所爱的人
    有时也会有磕磕碰碰,可是他们珍惜自己所爱的和爱自己的
    这就好像一个标尺,在告诉年轻人,幸福其实就是握在手心的温暖

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    出自哲学系的编剧吴寿妍乃猛人一名,《冬季恋歌》《蓝色生死恋》《夏娃的诱惑》皆出自其手
    对于《结婚》想要传达的东西,可能是这套哲学意味浓重的剧集最清晰的主题吧
    “珍惜眼前人,就是最大的幸福”

    就像我们在背马哲背毛选时一样,会觉得不知所云,会苦恼与其中复杂的纠葛
    这里轮回的纠缠亦也是:交汇,错过,再交汇……
    我不相信命运,却也不否认它的存在
    逝去的恋情,就好像记忆中美好的画,别去强求过去的幸福,他人的幸福
    与其留恋逝去的种种,不如守护好握在手边的幸福

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    历史上的今天:

    错身~ 2004-11-22

    评论


  • !!
    ~~
    厉害
    ~!!
    分析得好厉害